MADferia 2026 llega a su XXII edición rodeada de interrogantes, con un modelo que se percibe cada vez más pequeño y más alejado de lo que debería significar una feria de artes escénicas en la capital de España. El desplazamiento del centro de gravedad a San Lorenzo de El Escorial y una comunicación farragosa consolidan la sensación de que Madrid no cuenta aún con la anhelada feria teatral a la altura de su condición de gran capital europea.
De Matadero a la sierra: la Madferia lejana
«Yo no tengo coche», «se me ha complicado, compis, no tengo cómo llegar», «esta vez no podré ir, no me da tiempo de ir hasta allá». Son algunas de las frases que se leen en los grupos de Whatsapp de los artistas y compañías de teatro de Madrid que ya tenían acreditación y a los que el traslado de prácticamente todas las actividades a San Lorenzo ha caído fatal.
Lo que en 2019, 2022 o 2023 llenaba espacios emblemáticos de la capital, hoy se relega en buena medida a una sierra con condiciones climáticas adversas.
Sin contar con las fuertes nevadas que han caído en la sierra -también en Madrid capital-, muy propias de estas fechas, que ha hecho que muchos se quedaran varados en las carreteras e inmediaciones del pueblo.
«No podemos salir del hotel de la nieve que hay», «con este temporal no podemos llegar ni al pueblo» o «no ha pasado la quitanieves y estamos arriba del pueblo a 15 minutos del centro, sería ir rodando». Así, los distribuidores y programadores se han perdido algunas actividades del jueves 28 y se han quejado de la poca previsión que han tenido los organizadores.
Lo que en 2019, 2022 o 2023 llenaba espacios emblemáticos de la capital, hoy se relega en buena medida a una sierra con condiciones climáticas adversas, perdiendo músculo, visibilidad y capacidad de encuentro real entre los asistentes.
En ese entonces, MADferia se celebró con sedes repartidas entre Matadero Madrid, Naves del Español, Teatros del Canal, la Nave de Terneras y la Sala Cuarta Pared, articulando un verdadero mapa escénico urbano que conectaba varios barrios y espacios de referencia, fácilmente accesibles para el público y profesionales.
El contraste con 2025 y 2026 es evidente: la XXI edición se traslada mayoritariamente a San Lorenzo de El Escorial y la XXII se instala “definitivamente” allí, con el Teatro Auditorio y el Real Coliseo Carlos III como sedes principales y solo una presencia puntual en Madrid (Cuarta Pared y algunas actividades profesionales).
Esta decisión reduce drásticamente el impacto urbano de la feria, aleja a buena parte de su público natural y rompe la continuidad con un modelo que había demostrado capacidad de llenar grandes salas en el corazón de la capital.
Una feria más pequeña en la capital del teatro
MADferia está organizada por ARTEMAD, la Asociación de Empresas Productoras de Artes Escénicas de la Comunidad de Madrid, con el apoyo de la Comunidad de Madrid, el Ayuntamiento de Madrid, el INAEM y el Ayuntamiento de San Lorenzo de El Escorial. Sobre el papel, se presenta como feria de referencia de la escena madrileña, pero el propio diseño de la programación revela un formato modesto si se compara con otras ferias del país, como la Feria de Castilla y León, Galicia Escena PRO o la Feria Ibérica de Teatro de Fundão. Con estas últimas, además, mantiene acuerdos de colaboración para programar una compañía gallega, una portuguesa y una navarra por edición.
En 2025, MADferia programó 19 espectáculos de teatro, danza y circo en cinco días. Casi todos concentrados en San Lorenzo, lo que implica alrededor de tres o cuatro funciones al día. La edición 2026 mantiene una estructura similar, con cinco jornadas de programación, lejos del volumen de funciones y de la densidad de programación que ofrecen otras ferias autonómicas que, paradójicamente, cuentan con menos recursos institucionales que la Comunidad de Madrid.
Merma del público
Durante las ediciones celebradas en Madrid, MADferia utilizó Teatros del Canal como una de sus sedes destacadas, integrando su programación en un complejo que dispone de tres salas enormes. Hablamos, por tanto, de una feria que llegaba a ocupar aforos de entre 800 y casi 1.000 personas por función. Con una visibilidad y una capacidad de convocatoria que hoy no existen en el mismo grado.
En 2025 y 2026, Teatros del Canal desaparecen de la lista de sedes de MADferia, sustituidos por espacios de menor capacidad y menor centralidad. Sin que la organización ofrezca explicaciones públicas detalladas sobre los motivos de esta retirada.
De Matadero y su café-bar al MADpro en la sierra
Antes Matadero Madrid funcionaba como corazón de MADferia: Naves del Español, espacios al aire libre y el propio entorno del centro cultural generaban un flujo constante de movimiento y convivencia entre compañías, programadores, distribuidores y periodistas. Ese ecosistema se completaba con espacios informales de reunión, como el café-bar de Matadero, que actuaba de manera natural como punto neurálgico de encuentros, comidas, reuniones improvisadas y conversaciones prolongadas que son, en realidad, el verdadero tejido de una feria profesional.
En 2026, el punto de encuentro oficial pasa a ser el Espacio MADpro, ubicado en el Teatro Auditorio de San Lorenzo de El Escorial, que concentra acreditaciones, reuniones concertadas y atención a profesionales. Un espacio que, además, llega gracias a los siempre acertados de COFAE (Coordinadora de Ferias de Artes Escénicas del Estado español).
La narrativa oficial insiste en que MADferia sigue siendo un “espacio de encuentro” profesional, con actividades como Lanzadera, Encuentros con la creación, CAFÉ DEBUT, CAFEMAD y el propio MADpro como punto de networking continuo. Sin embargo, la mayoría de estos espacios funcionan como sesiones acotadas, con inscripciones previas, tiempos delimitados y una lógica de feria muy restringida.
Esta dinámica dependiente de traslados y logísticas que dejan fuera a quienes no pueden asumir el coste, el tiempo o el desplazamiento a la sierra durante varios días. En lugar de ampliar los espacios de interacción, la feria parece encapsularlos, reduciendo el contacto con el tejido cultural madrileño.
Es como si el Berlin Theatertreffen se celebrará en las afueras en Potsdam en vez de en el Haus der Berliner Festspiele en pleno Berlin. O como si el Romaeuropa Festival que se hace en diversos espacios de la capital, trasladara su sede principal a Ostia.
Madferia: Internacionalización pendiente
La propia web de MADferia subraya acuerdos de colaboración estables con Galicia Escena PRO, la Feria Ibérica de Teatro de Fundão y el Gobierno de Navarra, que garantizan la presencia de una compañía de cada territorio, pero no se menciona un verdadero programa de invitados internacionales ni un foco específico dedicado a escenas extranjeras. Se trata, en esencia, de una feria de escala nacional con tímidas ventanas hacia Portugal y otros contextos. Lejos de la ambición internacional que se espera de la feria de la capital española, especialmente si se compara con citas como FiraTàrrega, dFERIA o ferias del centro de Europa.
La documentación oficial explica que, tras doce años de colaboración con Matadero, la feria se traslada al “rincón de la Sierra de Guadarrama”. No se ofrecen motivos detallados sobre por qué Matadero y Teatros del Canal desaparecen de la ecuación en estas últimas ediciones, más allá de una vaga apelación a la nueva configuración territorial y a la “buena experiencia” del cambio.
Comunicación obsoleta: 21 página para explicar cómo funciona la feria
En las notas informativas de 2026 se insiste en que la feria refuerza la accesibilidad y la apertura al público general. Pero el modelo logístico apunta en dirección contraria: punto neurálgico en la sierra, traslados organizados desde Madrid y una fuerte dependencia del transporte privado o de planificaciones ajustadas para quienes vienen de otras comunidades.
La situación contrasta con el discurso de “epicentro de la creación escénica” y agrava la paradoja: la ciudad que concentra la mayor oferta teatral del país no dispone de una feria verdaderamente abierta, cómoda y enfocada en el público y artistas.
A esta barrera física se suma una comunicación que resulta engorrosa y poco amigable: la han creado un Pack de Bienvenida en el que se articulan unas bases larguísimas (21 página en total) en PDF. En la era del Internet y el AI obligar al profesional a navegar por un documento denso, pensado más para la administración que para el usuario, parece una apuesta claramente retardataria, que frena en lugar de facilitar el acceso.
En el documento también se incluye el protocolo contra la violencia de género que es obligatorio desde 2022 para todas las empresas en España. Con lo que llenar páginas con esto es un poco anticuado. Valía la pena poner un link que nos llevara a la información extendida en la web de forma práctica.
La nueva versión dibuja una feria que mira más hacia dentro que hacia el futuro.
El saldo es decepcionante. Lejos de situarse a la vanguardia, MADferia transmite la imagen de una estructura institucional cómoda, sostenida por apoyos públicos, pero incapaz de traducir esa red en una gran feria internacional que sitúe a Madrid al nivel de otras capitales europeas. La nueva versión dibuja una feria que mira más hacia dentro que hacia el futuro.
Madrid es una de las grandes capitales teatrales de Europa y del teatro en español. No puede conformarse con una feria de artes escénicas que, año tras año, se queda pequeña, se aleja físicamente de su ciudadanía y renuncia a ocupar el lugar que le corresponde en el mapa escénico europeo.
El reto para las próximas ediciones es recuperar el pulso urbano, aprovechar las espectaculares infraestructuras que tenemos en Madrid, ser más inclusivo en los espacios comunes de encuentro ciudadano, mejorar accesibilidad y comunicación directa.
